- Sobre la re-inaguración del Teatro Real-
El 2007 se viene con todas las luces encendidas (referido a lo escénico, que no se preocupen en E.P.E.C) ya que la ciudad tendrá sus salas de teatro independiente en pleno funcionamiento, gracias a las gestiones de sus responsables, en torno a las nuevas reglamentaciones de protección de las personas post-cromañon. También será el año de afianzamiento del Teatro Municipal Comedia, además de descontar que el San Martín hará lo suyo,
Independientemente de los curiosos, todos los que sienten atracción por los tachos de luces y las bambalinas, han intentado entrar a la obra en los últimos meses con idéntico resultado: un señor con el casco hasta la nariz te impide el paso blandiendo su maza de 20 kilos.
Frente a este estado de cosas hay que recurrir a uno de los celulares más sonoros, por estos días, de la ciudad: el de Juan Adrián Ratti. Para enterarse mejor de lo que pasa puertas adentro, en la cocina de lo que promete ser “la nueva joyita teatral”, hay que tomar café con su director.
Ya rumbo a un bar, con Ratti, se impone la última imagen que tendrá la conversación: un apretón de manos y el deseo de “mucha mierda”, obligado augurio de la farándula teatral.
Escatología
Si una persona tiene la suerte de asistir a una pequeña sala alternativa, o concurre a una velada en las grandes casas de Córdoba –como bien puede ser la reinaguración del Real- y se ubica en las primeras filas, probablemente minutos antes de que comience la función, escuchará cuchichear a los actores y luego un gritito general, contenido pero alegre que dirá ¡mierda! ¡mierda! Si el grupo es especialmente sofisticado, preste atención pues los protagonistas pueden gritar en francés: Merde!.
Parece ser (según algunos historiadores) que esta manera tan particular de desearse buena función, o mucha suerte entre miembros del gremio teatral, viene de un pasado afrancesado cuando a los teatros parisinos concurrían ciudadanos pudientes en sus carruajes, tirados por briosos equinos. En esa época, si había bastante guano en el ingreso del edificio, inequívocamente había sala llena. Y eso era buena señal.
Pérdida de un Carlitos
Hablar con Ratti, el director del Real, es en sí misma, una experiencia única para la generación de televidentes que confió sus anhelos cinematográficos al Mundo del Espectáculo, en tiempos de la hegemonía de la televisión por aire, y que todavía se deja hechizar por su voz de locutor y fumador profesional. Donde sea que se produzca la reunión con el responsable del teatro, no va a ser fácil hincarle el diente al carlitos pues si Ratti te mira y te cuenta todo lo que le pasó al edificio, el sándwich pierde importancia.
Resulta que la remodelación no nació de la necesidad de adecuarse a las nuevas reglas de seguridad en espectáculos (aunque las cumplirá todas-toditas), sino que había una voluntad de poner en valor esa pieza clave del circuito local, inclusive en términos arquitectónicos.
El edificio que fue inaugurado sobre 1927, y como todo divo del escenario, tuvo varios liftings en sus ochenta años, se estrenó acondicionado como uno de los primeros cines de la ciudad. De hecho se llamaba Real Cine Theatre.
Pero a pesar de su edad, este veterano de las tablas no verá reducirse sus capacidades, inclusive en cuanto a público y espacios: conservará tres salas, las 650 butacas (su capacidad de siempre) y su política de exposiciones de artes visuales. Cuando se corte la cinta inaugural, cerca de semana santa se exhibirán seis grandes obras del maestro Miguel Ocampo, un prócer de la pintura argentina que vive recluido en
Clásico y contemporáneo, “el real” promete comenzar el nuevo rodamiento de la sala mayor con una adaptación de Romeo y Julieta, a cargo de la comedia cordobesa. Circulan nombres como el músico Malosetti, algunas óperas y el sueño de montar una zarzuela de gran calidad musical como es El Huésped del Sevillano.
El eclecticismo de su programación prevista, que podría asustar a cualquiera (tenga o no un carlitos enfrente) es parte de la propia historia de la casa. Téngase en cuenta que allí se hicieron las primeras transmisiones radiales de la ciudad –el gran Bichoff era una de las voces-, y se estrenaron muchas películas, entre ellas el primer film sonoro en castellano. La vida de esa sala de espectáculos tuvo su pico ecléctico cuando fuera adquirida y utilizada por el Banco de los Andes. Sobre 1990 se estatiza y reinserta en la vida cultural, dando comienzo a los festivales de teatro latinoamericanos.
De esa época a esta parte ha pasado casi de todo: festivales de nuevas tendencias en danza, óperas, producciones locales contemporáneas, teatro para niños, espectáculos de Los Modernos, y de los “retro” también. Pero, volviendo a la obra, también pasó casi de todo, la sala se “descapotó” en un momento dado, se cavó una cisterna de cincuenta mil litros, se descubrió que muchos muros importantes apenas si tenían cimientos, y se agregaron diez metros al escenario. Y todo regado por nuevas troneras de aire acondicionado.
Ahora resta esperar que el señor de casco abandone la maza, y que se termine este parlamento. O mejor dicho, que se levante el telón, que empiece ese otro parlamento y que los tramoyistas desplieguen toda su magia secreta.
Aplausos.-
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